城市雕塑的審美和影響
關(guān)于城市雕塑的審美問(wèn)題,這幾年來(lái),一直是文化媒體和社會(huì)公眾關(guān)心的話題。是應(yīng)從純藝術(shù)的角度看待雕塑,還是更多要考慮它涉及的社會(huì)倫理和人們的心理?它們會(huì)給社會(huì)大眾帶來(lái)哪些影響?這些文化的、藝術(shù)的、道德的問(wèn)題,需要人們進(jìn)行更多的思考。
近日,位于北京王府井商圈的一個(gè)少年半裸雕塑,因“尺度過(guò)大”引發(fā)爭(zhēng)議。這座少年半裸雕塑身體呈黃色,雙眼緊閉,打著哈欠;上身穿著綠色西裝,打著紅色領(lǐng)帶;而下半身除了一雙綠色的皮鞋什么都沒有穿。在這座半裸雕塑基座寫有對(duì)其的介紹。這個(gè)雕塑名為《今天還有要事2》,由藝術(shù)家姚古才創(chuàng)作。在作品介紹中,這位藝術(shù)家寫道,自己創(chuàng)作該雕塑,“希望不僅能釋放自己的緊張、壓抑感,也能為別人帶來(lái)一絲輕松感”。
無(wú)獨(dú)有偶,在北京常營(yíng)某購(gòu)物中心樓下,也有四組穿著較為暴露的雕塑,其中既有媽媽扶著蹣跚學(xué)步的孩子,也有穿著簡(jiǎn)單、胸部呼之欲出、做出展翅動(dòng)作的年輕女孩。而這些雕塑并沒有任何作者信息和文字立意說(shuō)明,引發(fā)網(wǎng)友熱議……
關(guān)于城市雕塑的審美問(wèn)題,這幾年來(lái),一直是文化媒體和社會(huì)公眾關(guān)心的一個(gè)話題。前兩年,有媒體曾搞了“全國(guó)十大丑陋雕塑評(píng)選”活動(dòng),希望以此能引起大眾對(duì)城市雕塑藝術(shù)的關(guān)注。
而且,一個(gè)地方或某一個(gè)城市,創(chuàng)作了一些雕塑藝術(shù)作品,它們是審美的還是審丑的,是應(yīng)從純藝術(shù)的角度看待雕塑還是它涉及的社會(huì)倫理和人們的心理,它們會(huì)給社會(huì)大眾帶來(lái)哪些影響……這些文化的、藝術(shù)的、道德的問(wèn)題,總會(huì)引發(fā)一些不同的爭(zhēng)議。
不過(guò),在這樣的看法和感受的分歧中,給我的啟發(fā)就是,在城市生活空間布置城市雕塑作品,這不是某一個(gè)雕塑藝術(shù)家的個(gè)人的審美行為和藝術(shù)趣味,也不是某一個(gè)社會(huì)組織的文化或者其他行為,而是應(yīng)該考慮到這種文化行為對(duì)城市生活環(huán)境、文化環(huán)境的影響,給社會(huì)受眾在心理上、道德上、審美上、情感上帶來(lái)哪些影響,是被他們所接受,還是讓大眾斥之為是藝術(shù)的惡搞、文化的顛覆,流于低俗。
這也使筆者想到一些西方國(guó)家對(duì)待雕塑藝術(shù)的做法。一般公共空間放置的雕塑作品,還是以唯美為主的,重視雕塑的審美品位,并且要考慮到這樣的藝術(shù)作品是否受到城市大眾的歡迎,是否達(dá)成了與城市公共環(huán)境空間協(xié)調(diào)一致的風(fēng)格。
我們一般是把城市雕塑,看作是現(xiàn)代城市的“公共藝術(shù)”、“景觀雕塑”、“環(huán)境雕塑”。這告訴我們,城市雕塑是作為“景觀”、作為“藝術(shù)”,出現(xiàn)在我們的公共生活空間的。其重要審美作用就是,體現(xiàn)城市的文明,城市的藝術(shù)氣息,更是讓人們?cè)谏畹某鞘兄心軌虬l(fā)現(xiàn)美感,感受到藝術(shù)的熏陶,帶給人們美的傾訴,傳達(dá)其內(nèi)在的至真至純的思想,符合人類最徹底、最核心、最本真的人文精神。
這不由得使我想到當(dāng)下城市文化建設(shè)。如今,一些地方的城市文化建設(shè)發(fā)展很快,但是,急功近利的心態(tài),導(dǎo)致了這種城市文化建設(shè)中出現(xiàn)了“城市病”,這表現(xiàn)在城市雕塑的創(chuàng)作中,出現(xiàn)了一些惡俗、低俗、垃圾式的東西,比如被人們斥為丑陋雕塑的“子怡裸浴”、“昆明大觀園"裸女"”、“桂林"扶老"”等。這種城市建設(shè)中的“惡俗”、“低俗”的文化趣味,不僅損害了我們的城市文化建設(shè),更損害了城市的雕塑文化的價(jià)值與作用。這也就是為什么社會(huì)大眾對(duì)那些只為“博眼球”的雕塑,多是持批評(píng)否定的文化態(tài)度的原因。
因此,我們說(shuō),在一個(gè)城市文化建設(shè)中,雕塑藝術(shù)的創(chuàng)作應(yīng)該是協(xié)作的產(chǎn)物,它不單是一個(gè)藝術(shù)家的作品,它代表了社會(huì)、大眾等多方的立場(chǎng),而任何一方的藝術(shù)立場(chǎng)或?qū)徝廊の?,如果產(chǎn)生偏差,結(jié)果都可能會(huì)事與愿違。所以,我們真正呼吁的,是一個(gè)健康的、審美的原則,當(dāng)協(xié)作方的立場(chǎng)、價(jià)值觀和創(chuàng)造這個(gè)公共雕塑的動(dòng)機(jī)等,都是健康、良性的,才有可能產(chǎn)生一個(gè)和諧美感的城市雕塑作品。
記得兩千多年前的古希臘哲人亞里士多德曾說(shuō):“人們是為了活著而聚集到城市,為了生活得更美好而居留于城市?!边@樣的城市,是沒有丑陋的東西存在的,這城市的美好,是由它本身的文化、藝術(shù)底蘊(yùn)所散發(fā)的,也是由構(gòu)建這個(gè)城市方方面面的細(xì)節(jié)所組成的。
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