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　　一、現(xiàn)代玻璃鋼雕塑的概念

　　玻璃鋼雕塑是用雕、刻、塑以及堆積、焊接、敲擊等手段制作三維空間形象的藝術(shù)，它是以可視、可感、可觸的具有一定體感的藝術(shù)形態(tài)來表現(xiàn)人類的思想情感和精神理念。玻璃鋼雕塑給人以四面可觀的空間性，因此又被稱為空間藝術(shù)。雕塑以其生動造型和特有的藝術(shù)價值，在創(chuàng)造環(huán)境、美化環(huán)境、裝飾環(huán)境，反映時代的精神面貌中發(fā)揮很重要的作用。

　　人們通常把20世紀(jì)以來的雕塑稱之為“現(xiàn)代雕塑”，它不僅是區(qū)別于傳統(tǒng)古典雕塑的一個時間概念，它所表明的是對雕塑所持有的觀點與傳統(tǒng)的不同，是一種新觀念和新方法?，F(xiàn)代玻璃鋼雕塑的設(shè)計與創(chuàng)作，通常運用藝術(shù)化的概括、夸張、抽象等多種表現(xiàn)手法， 并運用各種新材料、新形式進(jìn)行創(chuàng)新表現(xiàn)， 使得這些雕塑標(biāo)新立異，孕育出繁榮多樣的形式、風(fēng)格與流派。

　　二、現(xiàn)代雕塑的特點

　　1.現(xiàn)代玻璃鋼雕塑最突出的特點就是追求表現(xiàn)的“異化”視覺效果，基于傳統(tǒng)雕塑而出現(xiàn)多元化格局。“異化”一是從雕塑構(gòu)成元素的分化，各種新材料、新技術(shù)在雕塑中不斷運用，使得各種具有探索性、試驗性、奇特性的雕塑形態(tài)出現(xiàn)，給現(xiàn)代雕塑的發(fā)展注入了強(qiáng)心劑。另一是強(qiáng)化雕塑的夕濃造型，否定古典傳統(tǒng)形態(tài)、否定內(nèi)容決定形式的原則，注重可視性強(qiáng)的藝術(shù)形態(tài)的創(chuàng)造，給現(xiàn)代公眾帶來煥然一新的審美觀受。

　　2.現(xiàn)代玻璃鋼雕塑注重抽象性表現(xiàn)和形體的動感特征。在雕塑的表現(xiàn)過程中，抽象性表現(xiàn)能容納更多的內(nèi)涵，更讓表現(xiàn)人的精神情感，遠(yuǎn)離物象接近本質(zhì)，使雕塑更具現(xiàn)代意味。現(xiàn)代雕塑作為現(xiàn)代藝術(shù)的形式之一，具有與其它藝術(shù)形式共同的特點，那就是力求探索新形式，反映新的藝術(shù)觀念。同時在造型過程中，突出形體外在的動感表現(xiàn)，也是現(xiàn)代雕塑的重要特點。

　　3.現(xiàn)代玻璃鋼雕塑具有強(qiáng)烈的環(huán)境空間意識。隨著社會與城鎮(zhèn)化建設(shè)的發(fā)展，現(xiàn)代人對雕塑的藝術(shù)形式與存在價值有了更為寬泛的認(rèn)識?，F(xiàn)代雕塑與傳統(tǒng)概念中的雕塑不同，它脫離了孤立的狀態(tài)，與周圍環(huán)境結(jié)合，既具有雕塑本身所特有的藝術(shù)屬性，同時也屬于公共環(huán)境?，F(xiàn)代雕塑以其特有的藝術(shù)視角，在限定的環(huán)境空間中，有序的組合、構(gòu)造賦予節(jié)奏與韻律美、形象與形體美的立體造型，美化環(huán)境與提升文化品位。雕塑與環(huán)境密切聯(lián)系著，雕塑是環(huán)境整體中的部分，雕塑那豐富的內(nèi)涵、生動的形象、優(yōu)美的形體只有在特定的環(huán)境下才能完美的展現(xiàn)。把握雕塑的題材、形體與表現(xiàn)方法上與環(huán)境空間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一是現(xiàn)代雕塑設(shè)計的基本要求。

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