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　　雕塑對(duì)于收藏放置空間的需求，使得收藏雕塑的人為數(shù)不多，但是，這并不能否定中國(guó)雕塑應(yīng)有的地位。在國(guó)外的收藏名單中，雕塑都會(huì)列席其中。而在國(guó)內(nèi)，不論雕塑還是其他藝術(shù)門類的收藏都存在很大的投機(jī)性。

　　藝術(shù)家田世信認(rèn)為：“在中國(guó)真正的收藏家很少，在國(guó)外，人們因?yàn)檎嬲矚g藝術(shù)而收藏，而在中國(guó)，藝術(shù)品更多是作為代金券來使用。國(guó)內(nèi)的雕塑收藏才剛剛開始。”

　　不過從經(jīng)營(yíng)者的角度來看，這種情況正在得到改觀。鄭林認(rèn)為，雕塑裝置的收藏有自己的難度，如空間等，而真正能收藏這些藝術(shù)品的藏家和機(jī)構(gòu)，其段位和級(jí)別也不一般。鄭林解釋，在達(dá)成藝術(shù)品交易之前，他們會(huì)考究藏家的水平和級(jí)別，這并不以金錢為標(biāo)準(zhǔn)。他坦言，“我們的藏家在量上不一定會(huì)增長(zhǎng)很快，但無疑是世界范圍中最頂級(jí)的收藏群體，如皮諾、余德耀、龍美術(shù)館的王薇以及尤侖斯基金會(huì)、民生當(dāng)代美術(shù)館、紅磚美術(shù)館等藏家和機(jī)構(gòu)?！?/p>

　　王一妃介紹，如果從市場(chǎng)角度來看，市場(chǎng)對(duì)于雕塑的需求量很大，如現(xiàn)在很多酒店和美術(shù)館都需要一些公共陳列。在新加坡，很多雕塑被星級(jí)酒店和地鐵站做收藏，因?yàn)槠涫詹匚幕容^長(zhǎng)，他們的作品可以提升機(jī)構(gòu)的文化層次。此外，臺(tái)灣等地的收藏文化也比較悠久，其對(duì)雕塑的接受度也很高。而國(guó)內(nèi)的雕塑收藏顯然剛剛起步，但已有很多藝術(shù)機(jī)構(gòu)和公司開始參照國(guó)際化的模式來選擇藝術(shù)品了。

　　零藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人李莫唯談到：“目前來看，雕塑的價(jià)格相對(duì)于其他門類整體較低。我們今年在梳理建館10年以來的資料，可以看到收藏雕塑的人在逐漸增多，收藏狀況越來越好，收藏人群的范圍也越來越廣泛，其中包括對(duì)藝術(shù)空間感興趣的人，如設(shè)計(jì)師、建筑師、醫(yī)生、律師及國(guó)外的藏家。10年的積累還是可喜的，令人欣慰?！?/p>

　　今年在藝術(shù)品秋季拍賣會(huì)上，雕塑類拍品的出色表現(xiàn)是佳士得上海首拍的亮點(diǎn)之一，隋建國(guó)的《衣紋研究系列》和展望的《坐著的女孩》分別以1198萬元和566萬元成交，分別刷新了兩人各自的拍賣紀(jì)錄。

　　目前，國(guó)內(nèi)當(dāng)代雕塑市場(chǎng)上的名家作品大多在幾十萬元到百萬元的區(qū)間內(nèi)徘徊，顯示出具有一定購買力人群對(duì)當(dāng)代雕塑市場(chǎng)的關(guān)注，從發(fā)展空間來看，當(dāng)代雕塑收藏市場(chǎng)的潛力依然很大。